教育论文发表——《金黄的稻束》

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    ——《金黄的稻束》
    写的是一片秋天的静穆，一幅米勒似的画面。稻束给比成母亲，“肩荷着那伟大的疲倦”，“站在那儿，将成为人类的一个思想”。
    这里“雕像”是理解郑敏诗作的一把钥匙。她注意雕塑或油画的效果：以连绵不断的新颖意象表达蕴借含蓄的意念，通过气氛的渲染，构成一幅想象的图景。它的效果是细微、缓慢、持久而又留有想象余地的，就象细雨滋润禾苗，渗入了土地一样。
    与郑敏的诗风不同，深受中典诗词和西方诗歌影响的诗人和翻译家陈敬容的风格则往往是火爆式的快速反应，高速度地以外景触发内感，势头快而猛，粗犷而有力。例如在《飞鸟》里她从飞鸟负驮着太阳、云彩和风的外景受到触动，立刻想到自己也要随着鸟的歌声，攀上它的轻盈翅膀，化成云彩，飞翔高空。状物抒情不是陈敬容诗作的主要成分，但偶有这方面的描绘时，形象思维达到了入化的境地：“当一只青蛙在草地上跳跃，我仿佛看见大地在映着眼睛”(《雨后》)。可是涉及对宇宙对人生的探索时，她的沉思就交织着异样的惶惑与清醒：“在熟悉的事物面前／突然感到的陌生／将宇宙和我们／断然地划分”(《划分》)。虽然她有时深深慨叹：“尽管想象里有无边的绿，可是水、水、水呵，我们依旧怀抱着不尽的渴”(《逻辑病者的春天》)；但在那方生未死之间，却也预见到“黑夜将要揭露这世界的真实面目，黄昏是它的序幕”(《冬日黄昏桥上》)。
    自然，诗人也有反映时代的一面，也有沉思默想的一面，她能领悟到宇宙的“律动”和力的旋律。她的小诗《力的前奏》就写得凝炼而耐人寻思：
歌者蓄满了声音
在一瞬的震颤中凝神
舞者为一个姿势
拚聚了一生的呼吸
天空的云、地上的海滓
在大风暴来到之前   
有着可怕的寂静
  全人类的热情汇合交融
  在痛苦的挣扎里守侯
  一个共同的黎明
  这首诗作于一九四七年四月，诗人所期望的“共同的黎明”，  在不到两年的时间内就降临到这块土地的上空。在这儿，她  个人的感觉就通向了人民的期望。与人民的感情息息相通，她  的想象具有了丰满的现实意义。  
  对于未来的坚信同样是唐温诗作的主题。他满怀信心地抒唱：“长夜郁郁，没什么摇动、徘徊／什么都歌向一个坚定的未来。”他在四十年代中叶，写了一部六千多行的长诗《英雄的草原》，一个天真的理想主义的寓言，有着宏大的气象与浪漫蒂克的热情奔放。他的抒情短章多半意象新颖，音节婉转，自有一种清气扑人的感觉。但他也是立足于现实斗争的。如他的《骚动的城》写的就是他的故乡——温州市的一次反饥饿反内战的反蒋斗争：
洋油箱，孩子们拖着你
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